Petit Fiori（プティフィオリ）和久譲治 ;ユリとバロック（1) ;18K,ダイヤモンド（ローズカット、バゲットカット）、ロードクロサイト、白蝶貝
Petit Fiori（プティフィオリ） ;ユリとバロック（２)
Breast Ornament;ポルトガル、17世紀後半
Ｆive centuries of Ｊewellery;National Ｍuseum of Ancient Art ,Lisbon
人に伝えることは難しい。装飾文化史；「バロックを彫りながら」、ジュエリー文化史；「Stone Settins(石留め）で紹介してきた、17世紀、バロック時代のStoneSettins(石留め）は、今読み返しても難しい。具体的なイメージを持てる人は少なかったと思います。そこで、二作目の「ユリとバロック」の写真を紹介します。「バロック時代のジュエリー」を検索しても良い画像があまりないように感じます。スペイン；バロック時代の「Ｃisele Ｓetting」が、イタリアで流行した「Ｇiardinetto」の画像を見たとき「本物がほとんど・・・」。私の「Ｃisele Ｓetting」で恐縮ではありますが、イメージは明確に持っていただける信じます。そのためにポルトガル；リスボンまで足を運びました。「バロックを彫りながら」の内容は以前の文章と、補足を書くことにします。
「イスラム世界（インド）からの技術と新大陸からの金銀、宝石が融合した場所、スペイン、ポルトガル で始まった新しい石留め技術は 金属の塊に宝石を埋め込み、その宝石をより露出するように文様に彫り出す石留め方法 Cisele’ Setting(シズレ セッティング）とRoman settingでした。シズレ セッティングとはこの石留めがフランス・ロココで最も美しく用いら れ、それ以前に特別なな呼び名がなかっため仏語を使いました。フランス・ロココではこの呼び名がよく見られます。意味は単なる「彫り留め」です。この石留 め方法がﾊﾟヴェ留めに発展するまでには、まだ200年の歳月が必要でした。」（ジュエリー文化史；Stone Setting（石留め））
17世紀中庸にスペイン、ポルトガルで始まったバロック様式の； Cisele’ Setting(シズレ セッティング）はハプスブルグ家繋がりで、17世紀後半イタリアに伝わります。写真のように植物文様に彫られたため「Ｇiardinetto」と呼ばれます。イタリア語の「花壇」です。そしてフランス、イギリスにも広がっていきました。
「また、私が彫った「バロック」の装飾文様は、歴史に倣い、古代表象「生命の木」のイスラムバージョンです。レコンキスタ終了後（１４９２）、トレド を中心にイベリア半島のキリスト教国における、イスラム文化とユダヤ人の共存、翻訳活動は、古代世界から連続する装飾・表象をヨーロッパに接ぎ木します。
「生命の木」はペルシャでサエーナ樹となりますが、ポルトガル・スペインではギリシャ様式（アカンサス）が主に使用されます。また、コス・ド・ポア（エンドウ豆の鞘）のようにモチーフが変わっても「生命の木」は「生命の木」です。
ギリシャ世界の知の遺産はローマではなく、カリフ・マームーン（在位８１３～８３３）の時代バクダット「知恵の館；バイト・アルヒクマ」でアラビア 語に翻訳、研究され発達したことを考えると、このことは理解できます。古代世界の文化～ギリシャの文化～バクダット「知恵の館」でアラビア語に翻訳～トレ ドでロマンス語への翻訳；この知識の大きな流れが、装飾様式にも表れるのです。「バロック」の本質がこの流れの中にあることを、数ヶ月のデザイン作業を通 じ、今回再確認しました。」（装飾文化史；「バロックを彫りながら」）17世紀、バロック時代の石留めは、主に「ローズカットのダイヤモンド」を植物文様の金属に彫り留められたものでした。そのため、金属の重厚なイメージがあります。
「ジュエリー文化史；Stone Setting（石留め）」、装飾文化史；「バロックを彫りながら」補足
